Малоформатное служебное Четвероевангелие эпохи Императрицы Российской Анны Иоанновны (1730 –1740) в окладе. Киев: Типография Киево-Печерской лавры, 1737 год.

Очень редкое букинистическое издание: Малоформатное служебное Четвероевангелие эпохи Императрицы Российской Анны Иоанновны (1730 –1740) в окладе. Киев: Типография Киево-Печерской лавры, 1737 год.

Содержание: 255 листов, 6 оригинальных гравюр работы Григория Левицкого*.

Формат: размер блока - 12 см.

Редкое киевское малоформатное служебное Четвероевангелие в очень хорошем коллекционном состоянии. Без реставрации и утрат.

Титульный лист Евангелия гравирован с двух сторон. Шесть оригинальных гравюр, включая гравюры четырех евангелистов, подписные. Гравер <Григорий Левицкий. Киев в Подоле>.

Блок вставлен в металлический художественный переплет нач. XIX-го века, застежки серебряные.

Служебные Евангелия подобного формата встречаются крайне редко.

Евангелие представляет антикварную, коллекционную, музейную ценность.

*Григорий Кириллович Левицкий (1697—1769) — русский художник, гравер, портретист, священник, отец Дмитрия Левицкого. Биография Родился в селе Маячке на Полтавщине (ныне Новосанжарского района Полтавской области) примерно в 1697 году, сын священника села Маячки Кирилла Степановича Носа. Носы — известный род запорожских казаков. Время и причина изменения Григорием Кирилловичем фамилии Нос на фамилию Левицкий неизвестны. Рано покинув село, обучался в Польше и в Киевской духовной академии, где сделал несколько гравюр. В 1752 и 1757 годах оформил гравюрами издание «Апостола». Известны его заказные гравюры, где художник проявил себя как мастер портрета и декоративных архитектурно-пространственных построений. Работал справщиком типографии Киево-Печерской Лавры. С 1738 года — священник. Умер в селе Маячке 19 мая 1769 года. Творчество Первые сведения о Г. К. Левицком как гравёре на меди во Вроцлаве (Польша) появились в конце 1720-х годов. Он известен как автор станковых и книжных гравюр на меди, иллюстраций к богослужебным и светским изданиям, многочисленных эстампов. Для станковых композиций Г. К. Левицкого характерно особое мастерство. Среди них — изображения святых, сцен на новозаветные сюжеты, а также воспроизведение романских и готических скульптурных памятников древнего Вроцлава — тимпана собора Марии на Пяскова острове, надгробных плит Шленских князей. Он проявил себя и как талантливый портретист. Портрет Адама Квазиуса (1729) привлекает глубиной раскрытия характера изображённого. Плодотворно работал Г. Левицкий и на ниве книжной графики. Барочная экспрессия присущая его иллюстрациям: «Души в чистилище», «Распятие с предстоящими» (конец 1720-х годов). Творчество Левицкого вроцлавского периода заняло надлежащее место в истории польского искусства XVIII века. После возвращения на родину художник поселяется в Киеве на Подоле и сотрудничает с двумя культурными центрами того времени — Киево-Могилянской академией и типографией Киево-Печерской лавры. В 1735 году он создает пышную барочную рамку для объявлений о торжественных театрализованных диспутах, обычно устраивавшихся в стенах академии. Эта рамка фактически является первым известным образцом плаката-афиши на восточнославянских землях. Блестящим достижением всего украинского искусства XVIII века является цикл панегирических гравюр мастера, посвящённых лаврскому архимандриту Илариону Негребецкому, киевскому митрополиту Рафаилу Заборовскому и другим. Портреты известных персон сочетаются у Левицкого с символико-аллегорическими мотивами и имеют значительный гуманистический потенциал. Рафинированное гравёрное мастерство проявляется и в книжных гравюрах Г. К. Левицкого, которые иллюстрируют печатные издания типографии Киево-Печерской лавры — Евангелие (1737), «Апостол» (1737, 1738), и геральдическим композициям в произведении М. Козачинского «Философия Аристотелева» (1745). Творчество Г. К. Левицкого оказало значительное влияние на многих гравёров второй половины XVIII века. Он стал первым учителем своего знаменитого сына — художника Дмитрия Григорьевича Левицкого.